100 самых великих архитекторов

Когда мы говорим «Эйфелева башня» - мы сразу вспоминаем Париж, если «Биг-Бен» или «Тауэр» - значит, речь пойдет о Лондоне. В каждом городе имеется свое уникальное архитектурное творение, с которым мы неразрывно связываем сам город. Так, Кремль ассоциируется с Москвой, игла Адмиралтейства – отличительный знак Санкт-Петербурга, а «Дом с Химерами» – это самое известное здание Киева.

Но, любуясь каким-либо архитектурным сооружением – думаем ли мы, кто создал его. Конечно, все ответят на вопрос – кто автор Эйфелевой башни, но вряд ли кто-то знает имя зодчего, создавшего Исаакиевский собор в Петербурге или Домский собор в Риге.

Фото этих сооружений мы встретим в любой энциклопедии или путеводителе, но как выглядели сами Александр Густав Эйфель или Владислав Городецкий – автор киевского «Дома с химерами»?

А архитектурные памятники древности? Об их создателях чаще всего вообще ничего не известно. Вот и любуемся мы Колизеем и Пантеоном, не зная ничего о тех, чьи умы и руки возвели такое совершенство.

Да, труд архитектора, вне всякого сомнения, почетен и благодарен. Сотни, тысячи, миллионы людей смотрят на его творение, восхищаются, фотографируют. Но, с другой стороны, намного легче художнику, композитору или писателю – они оставляют свои мысли, идеи, свое творчество в рукописи, партитуре, на мольберте. А что архитектурный проект? Даже если архитектор будет заниматься одним-единственным проектом всю свою жизнь, даже если он оставит на бумаге свои идеи, вплоть до мельчайших деталей – этого будет недостаточно. Для того, чтобы стать известным, архитектурный проект должен воплотиться в жизнь, а тут архитектор ничего не сделает в одиночку. Кроме многочисленных рабочих, которые, собственно, и построят здание, успех проекта зависит ещё от одного лица – заказчика.

Ранее заказчики, а именно – монархи, феодалы, вельможи – при обращении к зодчему преследовали двойную цель: создаваемое сооружение, будь то храм, дворец или что-то другое, должно было не только исполнять свое основное предназначение, но и прославить своего владельца, чтобы имя его вспоминали и через века. Заказчик часто вмешивался в творческий процесс, вносил свои коррективы. В каком-то смысле слова он тоже был соавтором здания наряду с архитектором.

При этом отношения заказчика и архитектора редко были идиллическими. Например, Василий Баженов, великий русский архитектор, автор московского Кремлевского дворца и Царицынского архитектурного комплекса, подвергался постоянным гонениям со стороны Екатерины Второй, долгое время жил в отставке. Строительство созданных им творений приостанавливалось на многие годы, потом возобновлялось и снова приостанавливалось.

Или Иван Старов, автор великолепного Дворца в Пелле, настолько великолепного, что Екатерина Вторая называла все свои собственные дворцы обыкновенными хижинами по сравнению со зданием в Пелле. Этому дворцу не суждено было быть достроенным до конца. После смерти Екатерины Второй её сын Павел велел разобрать незавершенное здание и выстроить из его камня Михайловский замок. А от Дворца в Пелле потомкам осталось лишь изображение на веере императрицы.

А эти жуткие истории о том, что после создания шедевра зодчего казнили, чтобы он больше никогда не смог создать подобную красоту?

Меняется в жизни всё, в том числе и архитектура. В древности архитектура была призвана продемонстрировать гармонию и единство, в её основе лежала известная триада древнеримского архитектора и инженера Витрувия: красота, прочность, польза. Сейчас же архитектура включает в себя совсем другие составляющие: искусство, техника, наука.

Сейчас архитектор редко работает один. Вместе с ним над проектом трудится много людей самых разных специальностей: конструкторы и экономисты, специалисты по системам отопления и вентиляции, энергообеспечению, электрооборудованию, водоснабжению и канализации. А ещё технологи в различных отраслях промышленности, инженеры-сварщики, специалисты по металлоконструкциям, строительству и отделочным работам.

Архитектор теперь редко что-то чертит на конструкторской доске, ведь в его распоряжении мощная компьютерная техника со множеством специальных программ. Да и материалы для строительства теперь совсем не те, что были раньше, теперь можно воплотить в жизнь практически любую идею. Куда там до современных зодчих тем же Эйфелю или Городецкому!

Но кое-что осталось неизменным. Как и раньше, архитектор руководствуется в первую очередь только своим опытом и собственным художественным чутьем. Нет готового рецепта – как достичь успеха при создании архитектурного проекта. Не описан он в книгах, не выведен умной компьютерной программой.

Но даже если и выведет кто-то формулу архитектурного успеха – работа зодчего потеряет весь смысл. Ведь тогда не будет сомнений: станет ли моё творение шедевром или прохожие будут брезгливо коситься на это создание? А именно в этом и заключается вся прелесть зодчества.

Когда-то Вальтер Гропиус, кстати, потомственный архитектор, представитель известной в Германии зодческой династии, задал риторический вопрос: «Кто таков Архитектор? Это слуга или вождь?». И тут же на него ответил: «Не «или», а «и». Архитектор – это и слуга, и вождь».

Никогда архитекторам в прошлом не было легко, да и в будущем легко не будет. Даже среди самых известных архитекторов нет такого, который создавал бы исключительно шедевры.

Никто не позволит архитектору больше, чем он посмеет позволить себе сам. Но кто посмел пожелать большего – тот больше и получит. Поэтому не стоит устанавливать предел творческой мысли, иначе мы рискуем остановить прогресс.